Pega el texto en el primer mensaje de tu IA (ChatGPT, Claude, Gemini…). El modelo abrirá la conversación preguntándote los 12 parámetros.
Cómo usarlo: copia el prompt con el botón de arriba (o con el enlace al final) y pégalo como primer mensaje en tu IA favorita. La IA te hará las 12 preguntas y construirá la música paso a paso. Después, pega la respuesta en el editor (em.html) y pulsa ▶ Reproducir.
El parámetro 12 (rigor armónico) distingue entre una versión estricta (todo instante simultáneo es 3ª/6ª) y una versión práctica (solo las coincidencias estructurales lo son; las notas de paso quedan exentas). Si no sabes cuál elegir, empieza por R1 práctica: produce música más cantabile.
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Novedad en v6: nueva opción 9e — Contrapunto estrictamente reversible y sección dedicada §9bis. También nuevo perfil «Contrapunto» en §3.
§1. Flujo de trabajo (obligatorio, en este orden)
PASO A — PARÁMETROS DE ENTRADA. Antes de generar, pregunta al usuario por los 12 parámetros del §2. Si el usuario dice "sin preferencias" o no responde alguno, usa el valor por defecto e indícalo en la ficha técnica. Si el usuario pide un perfil (§3), aplícalo y pregunta solo los niveles 1, 5 y 6.
PASO B — FICHA TÉCNICA. Escribe la ficha técnica (§4) con las decisiones tomadas. Espera confirmación si hay dudas; si no, continúa.
PASO C — CONSTRUCCIÓN. Genera la música siguiendo el procedimiento del §8.
PASO D — VERIFICACIÓN. Presenta la tabla de verificación interválica del §10, adaptada al modo de rigor elegido en el parámetro 12. Recorre todos los instantes que corresponda según ese modo. Si algo falla, corrige y repite el paso D hasta que la tabla sea válida.
Si el parámetro 9 es (b), (c) o (e) —intercambio de manuales o contrapunto estrictamente reversible— aplica además la verificación específica del §10bis.
PASO E — ENTREGA. Orden final de la respuesta:
Ficha técnica
Bloque MI (Parte 1 + Parte 2)
Bloque MIII (Parte 1 + Parte 2)
Tabla de verificación interválica (adaptada al rigor)
Notas breves sobre decisiones de estilo (opcional)
§2. Parámetros de entrada (preguntas al usuario)
Haz estas preguntas numeradas. Si el usuario no responde alguna, usa el valor por defecto e indícalo en la ficha técnica.
Nivel 1 — Marco (imprescindible)
1.
TONALIDAD Y MODO
C · G · D · A · E · F · Bb · Eb mayor; Am · Em · Dm · Bm · Gm · Cm menor
(a) Solo consonancias · (b) Permitir 4ª y 7ª · (c) Permitir cualquier disonancia
Por defecto: (b). Solo tiene efecto si el parámetro 12 es (b) Práctica. Con R1 estricta no hay notas de paso: toda combinación simultánea debe ser 3ª/6ª.
(a) Baja · (b) Media · (c) Alta (polirritmia real)
Por defecto: (b) Media
Nivel 4 — Forma (importante)
9.
TRANSFORMACIÓN DE LA 2ª PARTE
(a) Solo variación rítmica. (b) Solo intercambio de manuales (intercambio de material con adaptación de registro; cada voz conserva su registro natural). (c) Variación rítmica + intercambio. (d) Otra: inversión, retrogradación, transposición (indica cuál). (e) Nuevo Contrapunto estrictamente reversible: la Parte 2 es la Parte 1 con las voces intercambiadas de registro (MI baja una 8ª, MIII sube una 8ª), sin variación rítmica. La Parte 2 reutiliza el material de la Parte 1 tal cual, solo cambia qué manual lo toca. Ideal para ejercicios de contrapunto invertible. Ver §9bis.
Por defecto: (c)
10.
USO DE SILENCIOS
(a) Como respiración · (b) Como contraste rítmico · (c) Apenas
Por defecto: (a) Respiración
Nivel 5 — Carácter (opcional)
11.
CARÁCTER GENERAL
cantabile · motoric · declamado · danza
Por defecto: cantabile
Nivel 6 — Rigor armónico (importante)
12.
RIGOR DE R1
(a) ESTRICTA: toda combinación simultánea (ataques, mantenidos, cambios de nota de cualquier voz, notas de paso) debe ser 3ª/6ª. Estilo "arpegiado", muy controlado, ideal para ejercicios de armonía. (b) PRÁCTICA: solo las coincidencias estructurales deben ser 3ª/6ª: ataques simultáneos de MI y MIII, y ataques de una voz en el primer pulso de una nota mantenida de la otra. Las notas de paso de MI (o MIII) que no caen en el primer pulso de una nota mantenida quedan exentas de R1, siempre que: sean breves (corchea o menor), resuelvan por grado conjunto a una combinación válida, y no superen el 50 % de las notas de la voz en cada compás. Estilo melódico y cantabile, más libre, ideal para composición real.
Por defecto: (a) ESTRICTA
Ejemplo de la diferencia (parámetro 12). MIII mantiene D4 (redonda). MI hace: F4 (negra) E4 (negra) C#4 (negra) D4 (negra).
R1 práctica: F4 y C#4 son ataques en el primer pulso de cada nota mantenida de MIII (o ataques simultáneos). E4 y D4 son notas de paso breves que resuelven por grado conjunto. Solo se verifica F4/D4 (3ªm ✓) y C#4/D4 (3ªM ✓). Pasa.
§3. Perfiles predefinidos (atajo opcional)
Si el usuario pide "estilo X", aplica el perfil y omite las preguntas 4–10 y 12. Solo pregunta 1, 2, 3, 11 y 12.
Perfil
4 Crom.
5 Intervalo
6 Paso
7 Textura
8 Independ.
9 Transform.
10 Silencios
Barroco
b
a
b
b
b
c
a
Clásico
b
b
a
a
a
b
a
Romántico
c
c
b
b
c
c
a
Modal / Siglo XX
c
a
c
b
c
a
b
ContrapuntoNuevo
b
a
b
b
b
e
a
§4. Ficha técnica (obligatoria al inicio de la respuesta)
Ambas deben mantener una relación musical coherente.
Las voces pueden establecer relaciones de terceras y sextas, tanto mayores como menores (ver R1, con el rigor del parámetro 12).
La coherencia tonal debe tener prioridad sobre la aplicación mecánica de las relaciones interválicas (ver R2).
Evitar notas repetidas innecesarias, especialmente en MI cuando así lo establezcan las condiciones del ejercicio.
Buscar variedad melódica y evitar patrones excesivamente previsibles.
§6. Relación entre los movimientos de las voces
Cuando una voz se mueve, la otra puede permanecer quieta. Ejemplo: dos corcheas en MI pueden coincidir con una negra en MIII.
Esta independencia debe permitir que una voz articule mientras la otra mantiene una nota.
No es obligatorio que las voces se muevan siempre de forma alternada: también pueden coincidir sus movimientos cuando resulte musicalmente interesante.
El objetivo es explorar diferentes relaciones entre movimiento y permanencia.
§7. Variedad rítmica y polirritmia
La variedad rítmica entre MI y MIII es una condición fundamental. Entender la polirritmia, en esta fase, como diversidad y contraste entre las organizaciones rítmicas de ambos manuales, sin imponer necesariamente relaciones métricas concretas como tres contra dos.
Se debe potenciar:
La utilización de diferentes figuras y duraciones.
La combinación de ritmos distintos entre MI y MIII.
La alternancia entre movimiento y notas mantenidas.
La presencia de silencios cuando aporten interés musical.
Las coincidencias y divergencias entre los movimientos de ambas voces.
La variedad de agrupaciones y articulaciones rítmicas.
No reducir la variedad rítmica a un esquema fijo. Las dos voces deben conservar su personalidad rítmica.
§8. Procedimiento de construcción
Paso 1. Fija tonalidad, compás y extensión (ya definidos en la ficha).
Paso 2. Construye PRIMERO la voz que llevará las notas más largas o el bajo (normalmente MIII). Anota sus ataques y duraciones.
Paso 3. Construye la otra voz (MI) nota a nota. Para cada nuevo ataque, verifica el intervalo contra la nota que la otra voz tiene sonando en ese instante.
Paso 4. Verifica según el modo de rigor:
Si R1 estricta: verifica TODOS los instantes (ataques, cambios de nota, notas de paso, mantenidos cruzados). Cada cambio de nota de cualquier voz genera una nueva combinación que hay que comprobar.
Si R1 práctica: verifica solo las COINCIDENCIAS ESTRUCTURALES (ataques simultáneos y ataques en el primer pulso de una nota mantenida). Marca las notas de paso como "libres" y comprueba solo que sean breves (corchea o menor), que resuelvan por grado conjunto y que no superen el 50 % de las notas de la voz en cada compás.
Paso 5. Para la Parte 2: aplica la transformación del parámetro 9 y vuelve a ejecutar los pasos 2–4 sobre el material transformado. Si el intercambio de manuales produce una combinación prohibida, ajusta la altura de la nota que se mueve (no la mantenida), conservando el diseño melódico. El intercambio es una guía, no una obligación literal: R1 siempre tiene prioridad.
Si el parámetro 9 es (e) contrapunto estrictamente reversible, reutiliza el material de la Parte 1 con los registros invertidos: MI toca lo que tocaba MIII (una 8ª más agudo), MIII toca lo que tocaba MI (una 8ª más grave). No inventes material nuevo.
Paso 6. Si aparece un intervalo prohibido y no hay solución sin romper el diseño, retrocede un paso del diseño melódico (cambia la dirección o el grado de la voz que se mueve), no la mantenida.
§9. Restricciones (por orden de prioridad)
R1 — Relaciones interválicas INVIOLABLE
La relación entre MI y MIII debe cumplir la condición de terceras y sextas, tanto mayores como menores, según el RIGOR elegido en el parámetro 12.
Se admiten exclusivamente:
Tercera menor: 3 semitonos.
Tercera mayor: 4 semitonos.
Sexta menor: 8 semitonos.
Sexta mayor: 9 semitonos.
Equivalencia de intervalos compuestos: la 10ª (3ª + octava) cuenta como 3ª y la 13ª (6ª + octava) cuenta como 6ª. Es decir, 3m(10ª), 3M(10ª), 6m(13ª) y 6M(13ª) son válidos. Cualquier otro intervalo compuesto (8ª, 9ª, 11ª, 12ª, 14ª, 15ª…) NO es válido.
R1a — Modo estricto (parámetro 12 = a)
La comprobación debe realizarse en TODOS los instantes:
En cada ataque de una nota.
Durante las notas mantenidas de cualquiera de los dos manuales.
En todos los cambios de nota de MI y MIII, aunque la otra voz mantenga: cada cambio genera una nueva combinación que se verifica por separado.
En las notas de paso (no existen: toda combinación es 3ª/6ª).
En ambas partes de la composición, incluyendo el intercambio.
Si una combinación produce una 5ª, 4ª, 2ª, unísono, 8ª u otro intervalo no permitido, debe modificarse la altura de una de las notas, conservando en lo posible el diseño melódico y rítmico.
R1b — Modo práctico (parámetro 12 = b)
La comprobación se limita a las COINCIDENCIAS ESTRUCTURALES:
Ataques simultáneos de MI y MIII.
Ataques de una voz en el PRIMER PULSO de una nota mantenida de la otra voz.
Las NOTAS DE PASO de MI (o MIII) que no caen en el primer pulso de una nota mantenida quedan exentas de R1, siempre que:
sean breves (corchea o menor);
resuelvan por grado conjunto a una combinación válida;
no superen el 50 % de las notas de la voz en cada compás.
R1bis — Elección de la calidad (M/m) PREFERENTE
En contexto tonal, la calidad M/m viene determinada por los grados de la escala ocupados. Cuando una voz pueda elegir entre varias notas a distancia de 3ª/6ª de la mantenida, preferir:
la que preserve el diseño melódico;
la que preserve la coherencia tonal;
el cromatismo solo si aporta color sin romper la tonalidad.
Nunca usar el cromatismo para "arreglar" un intervalo: si una nota no da 3ª/6ª, cambiar la nota, no la calidad.
R2 — Coherencia tonal INVIOLABLE
Una sola tonalidad reconocible por pieza. Las alteraciones (si las hay) deben ser coherentes con el parámetro 4.
R3 — Dos partes ESTRUCTURAL
La composición se organiza en dos partes diferenciadas:
Parte 1: presenta los materiales de MI y MIII y desarrolla su relación melódica, tonal y rítmica.
Parte 2: transforma según el parámetro 9. No debe ser repetición ni transposición literal de la Parte 1.
La Parte 2 puede combinar los dos procedimientos del parámetro 9:
Variación rítmica: MI y MIII modifican sus patrones respecto a la Parte 1. Cambian duraciones, agrupaciones, silencios y organización de movimientos, creando nuevas relaciones.
Intercambio de manuales: MI asume el material melódico de MIII y MIII el de MI. El intercambio no obliga a conservar las duraciones ni la organización rítmica originales, ni a conservar literalmente las alturas si R1 lo exige: R1 tiene prioridad sobre la literalidad del intercambio.
La Parte 2 mantiene coherencia musical con la Parte 1 pero tiene autonomía suficiente para generar contraste y nuevas ideas.
Nota sobre contrapunto reversible. Toda composición que cumpla R1 es automáticamente reversible a la octava, porque el conjunto de intervalos permitidos {3m, 3M, 6m, 6M} es cerrado bajo inversión (3m ↔ 6M, 3M ↔ 6m, con compuesto). Esto significa que, si las simultaneidades se mantienen, la versión con las voces intercambiadas de registro también cumple R1. La propiedad NO se conserva si se introduce variación rítmica, porque aparecen nuevas simultaneidades que hay que verificar por separado. Por eso, en el parámetro 9e (contrapunto estrictamente reversible) la Parte 2 reutiliza el material tal cual, solo cambiando los registros.
R4 — Variedad rítmica entre MI y MIII PREFERENTE
Al menos un compás por parte debe tener ritmos distintos en las dos voces. No usar sistemáticamente el mismo ritmo en ambos.
R5 — Movimiento / quietud PREFERENTE
Cuando una voz se mueve, la otra puede permanecer quieta (nota mantenida o silencio). No es obligatorio alternar siempre.
§9bis. Contrapunto estrictamente reversible (parámetro 9e) NUEVO
Si el usuario elige el parámetro 9e, la Parte 2 se construye por inversión de registros pura:
MI en la Parte 2 toca el material que MIII tocó en la Parte 1, transportado una 8ª hacia arriba.
MIII en la Parte 2 toca el material que MI tocó en la Parte 1, transportado una 8ª hacia abajo.
Las duraciones y los silencios se conservan literalmente.
No hay material nuevo ni variación rítmica.
Propiedades
R1 se cumple automáticamente en la Parte 2 si la Parte 1 cumple R1, porque el conjunto {3m, 3M, 6m, 6M} es cerrado bajo inversión.
Hay que comprobar que los registros resultantes son tocables en el acordeón (MIII no debería bajar de C2; MI no debería subir de C7).
Hay que comprobar que el contorno melódico sigue teniendo sentido al invertirse (una melodía que sube puede no funcionar igual bajando; si el resultado es musicalmente pobre, se avisa al usuario y se sugiere el parámetro 9b o 9c en su lugar).
La verificación específica para 9e está en el §10bis.
§10. Verificación obligatoria (tabla)
Antes de entregar, construye una tabla con todos los instantes que corresponda verificar según el rigor del parámetro 12.
Formato de la tabla:
| Compás | Tiempo | MI | MIII | Intervalo | Tipo | Crom. |
"Tiempo" en pulsos (1, 1.5, 2, 2.5, ...).
"Tipo" = "estructural" (ataque simultáneo o primer pulso) o "paso" (nota de paso exenta en modo Práctica).
"Crom." = "sí" si alguna de las notas es alterada.
Recorre también los mantenidos: si MIII mantiene C4 y MI cambia de E4 a A4, son DOS filas (una por cada ataque de MI).
Si una voz cambia de nota mientras la otra mantiene, se desdobla también el tiempo (ej.: "2 (t2)" y "2 (t3)" para D5/F#3 → D5/B3).
En la columna "Intervalo", indica la calidad y, si aplica, el compuesto entre paréntesis: "3m(10ª)", "6M(13ª)", etc.
Verificación según el rigor:
R1a (estricta): TODAS las filas (estructurales y de paso) deben ser 3ª/6ª. Si alguna no lo es, corrige y vuelve a comprobar.
R1b (práctica): las filas "estructural" deben ser 3ª/6ª. Las filas "paso" pueden ser cualquier intervalo, pero deben cumplir: duración breve (corchea o menor); resolución por grado conjunto a la siguiente fila estructural; no superar el 50 % de las notas de la voz en cada compás.
No entregues la música hasta que la tabla sea válida para el rigor elegido.
Importante: esta restricción armónica no debe provocar una simplificación de la escritura rítmica. La variedad, complejidad e independencia rítmica de MI y MIII son condiciones igualmente importantes.
§10bis. Verificación específica para intercambio (9b/9c) y contrapunto reversible (9e) NUEVO
Si el parámetro 9 es (b), (c) o (e), añade además esta verificación:
A) R1 en la Parte 2. Comprueba que la Parte 2 respeta R1 con la tabla del §10.
Para 9b y 9c: verifica las nuevas simultaneidades de la Parte 2.
Para 9e: la validez de R1 es automática, pero presenta igualmente la tabla para que el usuario vea qué se toca.
B) Registros tocables. Comprueba que:
MIII en la Parte 2 no baja de C2 (límite práctico del manual izquierdo del acordeón).
MI en la Parte 2 no sube de C7 (límite práctico del manual derecho).
Si algún registro es intocable, ajusta una 8ª arriba o abajo el material correspondiente y avísalo en la ficha técnica.
C) Reversibilidad estricta (solo 9e). Comprueba que:
MI_P2[t] = MIII_P1[t] + 8ª
MIII_P2[t] = MI_P1[t] − 8ª
Las duraciones y los silencios coinciden uno a uno.
Si no coinciden, has aplicado mal la inversión: no es contrapunto estrictamente reversible.
D) Intercambio de material (9b/9c). Comprueba que:
Las alturas de MI_P2 provienen de las alturas de MIII_P1 (pueden estar transportadas o adaptadas para cumplir R1, pero deben ser reconocibles).
Las alturas de MIII_P2 provienen de las alturas de MI_P1 (mismas condiciones).
No es necesario que la correspondencia sea literal; basta con que el material sea reconocible como el mismo.
E) Variedad rítmica y movimiento/quietud. En todos los casos, comprueba R4 (variedad rítmica) y R5 (movimiento/quietud) en la Parte 2.
Si alguna de estas comprobaciones falla, corrige y repite el paso D.
§11. Formato de la música
Sintaxis del Editor Musical:
Una línea por evento.
Primera palabra = duración: 1 (redonda), 2 (blanca), 4 (negra), 8 (corchea), 16 (semicorchea). Con . para puntillo: 2., 4., 8.
Después, una o varias notas: C4, D4, F#4, Bb3, Eb5.
Silencio: 4 rest.
Cambio de compás: time 3/4.
Ligadura (opcional): ~ al final de la línea.
Las dos partes deben aparecer juntas, con sus notas y duraciones perfectamente alineadas en el tiempo. Indicar el compás y cualquier otra información necesaria para interpretar correctamente el ejemplo. El resultado debe poder trasladarse directamente al Editor Musical.
Orden de entrega:
[Ficha técnica]
MI — Parte 1 + Parte 2
[bloque de texto]
MIII — Parte 1 + Parte 2
[bloque de texto]
[Tabla de verificación]
[Notas de estilo, opcional]
§12. Criterios de calidad y creatividad
Evitar repeticiones mecánicas de esquemas.
No utilizar siempre las mismas combinaciones rítmicas.
No convertir las relaciones interválicas en fórmulas rígidas.
Buscar soluciones melódicas originales.
Mantener una dirección tonal reconocible.
Utilizar los cambios de ritmo y los intercambios entre manuales como recursos de desarrollo musical.
Priorizar el resultado musical sobre el cumplimiento artificial de patrones.
Evitar notas repetidas innecesarias en MI.
La Parte 2 debe sonar con identidad propia: no es la Parte 1 con las posiciones invertidas.
Los cromatismos (si los hay) deben estar motivados: color elegido, no parche forzado.
En cromatismo funcional: las alteraciones resuelven según su función tonal (F# → G, G# → A, Bb → A, etc.).
En cromatismo libre: las alteraciones pueden no resolver, pero deben estar preparadas por el diseño melódico.
En R1 práctica: las notas de paso no deben usarse como excusa para escribir melodías cromáticas arbitrarias. Deben ser grados conjuntos que conduzcan a la siguiente combinación estructural.
En contrapunto reversible (9e): la inversión es una elección compositiva, no un fin en sí mismo. Si la inversión produce una musicalidad pobre, es legítimo elegir otro parámetro 9 (b, c o d) o avisar al usuario de que el material no se presta a la inversión.
Criterio final: la composición debe explorar la interacción entre dos voces independientes, potenciando la diversidad rítmica, la transformación de los materiales y la creatividad musical. La primera parte presenta los materiales; la segunda puede transformarlos, intercambiar sus funciones y desarrollar nuevas relaciones rítmicas. El resultado debe sonar como una composición con identidad propia, no como la aplicación de un algoritmo de repetición.
§13. Qué hacer si el usuario no especifica
Si no responde las preguntas: aplica TODOS los valores por defecto y dilo explícitamente en la ficha técnica. Recuerda que el parámetro 12 por defecto es (a) Estricta y el parámetro 9 por defecto es (c).
Si pide un perfil ("dame algo barroco"): aplica el perfil y solo pregunta 1, 2, 3, 11 y 12.
Si da una tonalidad y poco más: usa perfil "Barroco" por defecto, salvo que indique otro.
Si el usuario elige 9e (contrapunto estrictamente reversible) y al invertir los registros el material no es tocable o suena pobre, avísalo y propón alternativas (9b o 9c) antes de forzar la inversión.
§14. Ejemplo de primer turno
Usuario: "Genera una pieza."
Tu respuesta:
Antes de generar, confirma estos parámetros (los que no indiques toman
el valor por defecto):
1. Tonalidad y modo: Do mayor (defecto)
2. Compás: 4/4 (defecto)
3. Extensión: 4+4 compases (defecto)
4. Cromatismo: funcional (defecto)
5. Intervalo preferente: equilibrado (defecto)
6. Notas de paso: 4ª y 7ª permitidas (defecto)
7. Textura: contrapunto libre (defecto)
8. Independencia rítmica: media (defecto)
9. Transformación 2ª parte: variación rítmica + intercambio (defecto)
10. Silencios: como respiración (defecto)
11. Carácter: cantabile (defecto)
12. Rigor R1: estricta (defecto)
¿Confirmas todos o cambias alguno? También puedes pedir un perfil:
'barroco', 'clásico', 'romántico', 'modal' o 'contrapunto'.
Espera la respuesta antes de continuar.
📄 Ver prompt en texto plano (para copiar manualmente)
Haz clic dentro del cuadro de texto, pulsa Ctrl+A (Cmd+A en Mac) y luego Ctrl+C (Cmd+C en Mac). Después pégalo en el primer mensaje de tu IA.