NÚMEROS DE PLANCHA: A. R. 3539
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PRÓLOGO
No es mi ánimo, al escribir la presente obra, hacer un tratado que lleve al que lo estudie al feliz término de ejecutar obras musicales de grande importancia. A ello se opndrían, de una parte la índole del instrumento cuyos recursos son harto limitados, de otra las aspiraciones y deseos de los aficionados, mas ávidos de prontos resultados que de profundas y sábias doctrinas.
El acordeonista no aspira á interpretar grandes piezas de complicada combinacion armónica ó melódica, que exigen abundancia de recursos en el instrumento y gran cosecha de conocimientos en el intrumentista; aspira á ejecutar, en un breve plazo, melodías tiernas y sencillas, piezas de baile de fácil estructura, cantos populares de poca complicacion, y en resúmen, todo género de música fácil y sencilla para el que son suficientes los recursos del acordeon y cuyo desempeño solo exige ligeras nociones musicales.
Tal es mi apreciación sobre el instrumento y necesidades que á su enseñanza convienen; y satisfacerlas cumplidamente es el fin que me propongo en la presente obra.
Los procedimientos que he de emplear, por lo tanto, en el curso de su desarrollo, estarán siempre encaminados á facilitar medios, no á vencer grandes dificultades, para llegar en poco tiempo y sin gran trabajo á marchar líbremente en la esfera musical que le es adecuada Procuraré, al mismo tiempo, siendo claro y sucinto en las esplicaciones, y ordenado en el régimen, proporcionar al discípulo la ventaja de hacer sus estudios por sí solo; pues entiendo que tratándose de un instrumento que es de puro deleite y entretenimiento, debe eliminarse de su enseñanza la parte enojosa que siempre lleva en si todo plan asiduo, preciso y riguroso. De este modo el discípulo podrá dedicarse al estudio como y cuando mejor le plazca, considerando el cultivo del instrumento, mas bien como un medio agradable de entretener sus ócios, que como un estudio formal y severo.
A. L. Almagro
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AEDOM 1995
I. S. B. N.: 84-605-3291-1
ALMAGRO Y CIA. (1898- 1901) (ver pág. 134)
Cuando en 1886 murió el fundador de la editorial y almacén de música de Antonio Romero (ver pág. 169), su viuda, Fernanda Conde y Arnal (m.1891), pasó a dirigirlos con la nueva denominación Casa Romeroque se mantuvo hasta la desaparición de la firma en julio de 1898. Durante estos doce últimos años ejerció la dirección efectiva el entonces jefe de la primera sección (editorial, instrumentos y organización de conciertos), Antonio López Almagro, que desde 1881 había sido socio en la empresa.Hacia 1898 este personaje fundó además una nueva entidad llamada Almagro y Cía., que sobrevivió hasta el 24 de abril de 1901, fecha de su absorción por Casa Dotesio, y que funcionó en el mismo local madrileño de la antigua Casa Romero (c/ Preciados, 5), continuó la serie numérica de las planchas del antiguo editor e incluso reimprimió muchas de ellas añadiendo sus nuevas iniciales.Antonio López Almagro (Murcia, 1838- 1904) era compositor, profesor de harmonio de la Escuela Nacional de Música y Declamación (1875) y más tarde catedrático del instrumento (1888). Mientras Romero fundaba en Madrid su prestigiosa firma (1854), López Almagro daba a conocer sus primeras composiciones para piano, canto y harmonio y comenzaba su actividad de divulgación de la práctica musical participando en la fundación de la Sociedad Filarmónica de Murcia (1860) y colaborando en la apertura de la de Cartagena (1869). Por entonces ya había abordado la música sinfónica (Gran cantata, Misa solemne, sinfonía El Thader), aunque sus obras más difundidas fueron las relacionadas con el instrumento al que dedicó su actividad docente: su Método de armónium(1872) y Escuela completa de armónium(premiada en las Exposiciones Universales de Viena de l873 y de París de 1878) y otras muchas obras publicadas por la casa editorial de su amigo Antonio Romero; de El canto de amor, su obra más popular, llegaron a estamparse miles de ejemplares.En su corto periodo de actividad, Almagro y Cía. produjo una gran cantidad de impresos musicales, alrededor de un millar, muy lejos de las tres mil obras que le atribuye Lacal. El fondo editorial destaca por su calidad gráfica y está constituido por los géneros característicos de la época: música de salón para piano o canto y piano, teatro lírico y abundante música religiosa. Entre los principales compositores representados en el catálogo debemos mencionar a Manuel Fernández Caballero (Gigantes y cabezudos), Tomás Bretón (La Dolores), Luis Foglietti, J.R. Gomis, M. Santonja, José Tragó (colección de estudios Escuela de piano), etc.
Bibliografía:
F. Pedrell: Celebridades musicales .- Barcelona: Centro Editorial Artístico, 1888.
V. Pliego de Andrés: Antonio López Almagro (trabajo realizado para el Conservatorio Superior de Música de Madrid, 1986- 1987).
inicio
AEDOM 1995
I. S. B. N.: 84-605-3291-1
Tablas cronológicas de números de plancha: (ver pág. 177)
1876* A.R. 3442-3551* 3744-3794* 4305-4759
* 1872 y 1876: distorsiones producidas por renumeración de fondos adquiridos a otros editores (Ladre, Carrafa, C. Martín, Martín Salazar, Villegas, etc.) y asignación de nuevos números a viejas ediciones de Romero (comentario en p. 123)
SELECCION BIBLIOGRAFICA (ver pág. 205)
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Libros modernos desde 1831
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Autor/es: López Almagro, Antonio (1839-1907)
Título: Método completo teórico práctico de Acordeon
Publicación: Madrid : D. Antonio Romero editr., [s.a.] (Calesgr. de F. Echevarria) p. ; 4º mlla.
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Sala de Música Disponible M/2017
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