¹ Esteban Algora Aguilar es profesor de acordeón en el Conservatorio Profesional de Música de Madrid Ángel Arias Maceín. Titulado superior de acordeón por el Real Conservatorio Superior de Madrid, finaliza sus estudios con el catedrático Tito Marcos. Es miembro del Dúo Contraste, agrupación camerística dedicada a la difusión de la música española contemporánea con la que ha realizado numerosos estrenos tanto de compositores españoles como extranjeros.

² SACHS, Curt: Historia Universal de los Instrumentos Musicales, Buenos Aires: Centurión,1947, pág. 174.

³ Obviamente, bautizado así por ser un instrumento que sólo podía producir acordes.

⁴ Mathieu-François Isoart fue un destacado constructor francés de acordeones del segundo tercio del siglo XIX, junto con Pichenot. elaborador del primer método da acordeón publicado en Francia (1832), realizó numerosos cambios para perfeccionar el instrumento. Pierre MONICHON en su libro L'Accordéon, Instruments de Musique, Suisse: Van de Velde / Payot Lausanne, 1971, reproduce textos pertenecientes al método de Pichenot, donde se explican las novedades incorporadas al instrumento.

⁵ Musicólogo y profesor de acordeón en el Conservatoire National de Région d'Aubervilliers (Francia).

⁶ Denominada "Aura", este instrumento fue inventado por el alemán Christian Friedrich Ludwig Buschmann (1805-1864) en 1821.

⁷ El primer dato sobre la fabricación de un acordeón en España data de esta fecha: 1841. No obstante. su nacimiento en Alemania en 1829 podría hacer pensar en una llegada anterior del instrumento a nuestro país. Con objeto de encontrar datos relativos a la fabricación del acordeón anteriores al de la exposición de 1841, he rastreado catálogos de ferias y muestras de los años treinta, pero la búsqueda ha sido, por ahora, infructuosa.

⁸ El texto que citamos a continuación apareció publicado en la "Memoria de la Junta de Calificación de los productos de la industria española", Exposición pública de los productos de la Industria española en 1841, Madrid, 1842, págs. 82-83. Dicha información se encuentra en la Biblioteca de la Cámara de Comercio e Industria. Este dato ha sido publicado, además, por el acordeonista e investigador Javier RAMOS MARTÍNEZ en su articulo "El acordeón, Origen y evolución", en la revista Folklore, 173, Valladolid: Obra social y Cultural de Caja España, 1995, págs.: 155-161.

⁹ Con respecto al término acordion, María Luisa Lacal, en su Diccionario de la Música, Establecimiento tipográfico de Madrid: San Francisco de Sales, 1900, pág. 4 afirma que se denominaba así al "pequeño instrumento de fuelle y teclas, que Cirilo Damián y sus dos hijos inventaron en Viena en 1823. Seis años después, tras algunas modificaciones, produjeron el acordeón".

¹⁰ Biblioteca Nacional: M 92-4

¹¹ Bernabé Carrafa (?-1859) impresor, editor y almacenista de música e instrumentos, establecido en Madrid entre 1831 y 1859, fue uno de los editores y comerciantes de música más activos de la primera mitad del siglo XIX.

¹² Según Felipe Pedrell. Diccionario técnico de la música, Barcelona: Isidro Torres Oriol, 1894 pág. 6, estos acordeones fueron inventados por Mr. Busson en 1851. Este mecánico fue el promotor del acordeón, cuya invención desarrolló en todos los sentidos, ideando los tremblants perfeccionados y los acordeones-órgano de simple y doble juego, provistos de registros especiales.

¹³ Catálogo de instrumentos..., cit. (1857), págs. 19-20.

¹⁴ La aplicación de mecanismos impulsados por pedal en los instrumentos musicales surge en el siglo XIX; sin embargo, siglos antes su aplicación era conocida en diversos utensilios empleados en oficios artesanales como el torno. la rueca, etc.

¹⁵ CAMPANO, Enrique: Método elemental de armoniflauta a dos manos..., Madrid: A Romero, 1872.

¹⁶ Biblioteca Nacional: M /2128.

¹⁷ SUBIRÁ, José: Historia de la Música Española e Ibero-Americana, Barcelona: Salvat, 1953, pág. 667, menciona la existencia de obras para armoniflauta en la Biblioteca del Palacio Real, así como un Metodo per harmoniflute a due mani, cuyo autor es B. Bretoniére, que posee redactado su texto en italiano y en francés. También comenta los dos métodos realizados por Enrique Campano, los cuales fueron editados por Romero.

¹⁸ Biblioteca del Palacio Real: 1124.

¹⁹ GARCÍA MARCELLÁN, José: "Notas referentes al Archivo e Instrumentos musicales de gran valor del Palacio Real", Madrid, 1937, 5 hojas mecanografiadas a máquina, (Biblioteca del Palacio Real. Sg- Sala XV, Estante [caja nº 2] 38357).

¹⁹ GARCÍA MARCELLÁN, José: Joyas Musicales propiedad del Patrimonio Nacional, s. l., s. d., 4 hojas mecanografiadas (Biblioteca del Palacio Real: Sg- caja. Foll. Fol. 240).

²⁰ A pesar de que la Colección de Instrumentos de la Biblioteca Musical Municipal de Madrid no se encuentra expuesta actualmente al publico por falta de instalaciones adecuadas, existe una relación de fichas referentes a los instrumentos donde aparecen las características de éstos (tipo de instrumento, marca, procedencia, dimensiones, extensión tonal, etc.). Existe más información referente a estas dos melodinas en el apéndice II del trabajo realizado por Victor PLIEGO DE ANDRÉS: Antonio López Almagro, catedrático de Harmonium u órgano expresivo en la Escuela Nacional de Música y Declamación. Trabajo mecanografiado realizado para la clase de Musicología del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid en 1986-87 (Biblioteca Nacional: M-175-2).

²¹ MELCHOR, Carlos José: Diccionario Enciclopédico de la Música, Lérida: 1859. pág. 2 (Biblioteca del RCSMM.)

²² PARADA Y BARRETO, José: Diccionario Técnico, Histórico y Bibliográfico de la Música, Madrid: B. Eslava, 1868, pág. 6. (Biblioteca del RCSMM.).

²³ PEDRELL, Felipe: Diccionario técnico de la Música, 2ª edición. Barcelona: 1894, pág. 5-6.

²⁴ Curt SACHS en su Historia ...de los Instrumentos Musicales, cit. págs. 387-388, comenta también la segregación producida en esta familia de instrumentos: "...Los que más perduraron fueron dos inventos de Friedrich Buschmann, de Berlín: el órgano de boca (vulgarmente armónica), en alemán Mundharmonika, en 1821, y el acordeón, en alemán Ziehharmonika, en 1822. La armónica tenía la forma de una caja pequeña y chata con diminutas lengüetas colocadas en ranuras: el acordeón era un fuelle, con lengüetas en las dos cabeceras. Ambos combinaban la aspiración con la espiración, las lengüetas tiradas hacia fuera con otras empujadas hacia dentro. Mientras estos instrumentos manuales eran populares, otro grupo, de lengüeta libre, teclado y fuelle de presión interior fue aceptado más bien por la burguesía...".

²⁵ GOSÁLVEZ DE LARA, Carlos José: La edición musical española hasta 1936. Guía para la datación de partituras, "Colección de monografías AEDOM Nº 1", Madrid, 1995, pág. 171-172.

²⁶ Biblioteca Real Conservatorio Superior de Música de Madrid: 1/39.

²⁷ Biblioteca Nacional M/1569.

²⁸ Biblioteca Nacional M/1570.

²⁹ Biblioteca Nacional: M-1571 p.1.

³⁰ PLIEGO DE ANDRÉS, Víctor, Op. cit., pág. 105.

³¹ Extracto del Gran Catálogo, Madrid: A. Romero 1873, s.p. El citado catálogo se compone de dos grandes hojas y se encuentra sin catalogar. Quiero agradecer a Carlos José Gosálvez de Lara su orientación y ayuda sin las cuales no hubiera sido posible localizar gran parte de la información escrita en el presente articulo.

³² IGLESIAS, Nieves: La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual ((1847-1915). Madrid: Biblioteca Nacional 1992 (edición provisional) págs. 1-10 . La autora explica detalladamente en la presentación de este libro las leyes referentes a la Propiedad Intelectual, su funcionamiento y las reformas que sufrieron con el transcurrir del tiempo.

³³ El acordeón más complejo que describe en su método constaba de 27 teclas cada una de las cuales producía dos sonidos. y dos llaves de armonía que producían el bajo y acorde de tónica y dominante.

³⁴ Hay que tener en cuenta que un piano de cola inglés en el almacén de música de Bernabé Carrafa podía costar 24.000 reales, mientras que el precio del acordeón más costoso era de 600 reales.

³⁵ A finales de siglo, personalidades musicales como Joaquín Turina forjaron su vocación musical partiendo de este instrumento, que solía regalarse a los niños casi como un juguete. Jugando con los botones de su primer acordeón, el niño Joaquín Turina descubrió su afición y comenzó en Sevilla sus estudios musicales, marcando toda su existencia. Vide AA.VV. Genios de la música española, Madrid: Zacosa S. A., 1981, pág. 612.

³⁶ Javier RAMOS MARTÍNEZ, en su articulo "El Acordeón. Origen y ..." cit. pág. 157, incluye una lista de fabricantes junto a una fecha; suponemos que dicha techa indica el año en que comenzaron a fabricar acordeones. Sin embargo. la relación de constructores que incluimos en el presente articulo, además de ampliar dicha lista, sitúa cronológicamente a varios fabricantes años antes de la fecha indicada por Ramos.

³⁷ Los datos referentes a los constructores de acordeones provienen de: Anuario General del Comercio de la Industria y de las Profesiones , I 863, 1866, 1868; Anuario Industrial y Artístico de España, 1929, Anuario Riera. Guía General de Cataluña. Comercio, industria; Anuario General de España Bayllie-Bailliere-Riera, 1912; Artur Blasco, «Acordions», Museu de la Música /1 Catálogo d'instruments, Direcció: Roma Escalas i Llimona, Barcelona, Ajuntament de Barcelona, 1991, pp. 442-428; Guía Comercial de Valencia, Alicante y Castellón de la Plana; 1904; Guía Comercial de Valencia y su provincia... 1896; Guía Directorio de Comercio e Industria 1928. S.A. Anuarios Bailly-Bailliere y Riera Reunidos; Guía Directorio de Madrid y su Provincia, 1928.

³⁸ Biblioteca Nacional: M /92-6.

³⁹ GOSÁLVEZ DE LARA, Carlos Jose: (Op. cit.) pág.137.

⁴⁰ ABAD, Ramón y BALLESTER, José: Nuevo método sencillo y completo para tocar el acordeón por cifra, Valencia, 1887, pág. 32.

⁴¹ PÉREZ GARCÍA. Celestino: (Opus. cit) pág. 5.

⁴² PÉREZ GARCÍA, Celestino: Suplemento al Método Completo para acordeón, Madrid, 1890 pág. 3.

⁴³ La presente clasificación se ha realizado atendiendo a la información aparecida en los catálogos de instrumentos de Bernabé Carrafa y Antonio Romero así como del Método ... de Acordeón de A. L. Almagro y del Suplemento al método completo para acordeón de Celestino Pérez. opus cit.

⁴⁴ La indicación de uno, dos o tres teclados hace referencia al número de hileras formadas por los botones que poseía cada modelo en su manual derecho.

⁴⁵ Biblioteca Nacional. MP/2801-13

⁴⁶ Biblioteca Nacional, MP/2806-3.

⁴⁷ Biblioteca Nacional, MP/2806-4.

⁴⁸ Biblioteca Nacional MP/2805-4.

⁴⁹ Biblioteca Nacional MP/2805-10.

⁵⁰ Biblioteca Nacional, MP/2806-7.

⁵¹ Biblioteca Nacional, M P /2805-12.

⁵² Biblioteca Nacional. MP/2X06-8.

⁵³ Biblioteca Nacional MP/2805-6.

⁵⁴ Biblioteca del Museo Etnográfico de Urueña (Valladolid)

⁵⁵ Biblioteca Nacional MP/2805-9.

⁵⁶ Biblioteca Nacional MP/2805-11.

⁵⁷ Biblioteca Nacional, MP/2805-8.

⁵⁸ Biblioteca Nacional, M/2806-6.

⁵⁹ Biblioteca Nacional MP/2806-6.

⁶⁰ Biblioteca Nacional MP/2806-5.

⁶¹ Biblioteca Nacional, MP/2805-10, (ms).

⁶² REQUENA Y SÁINZ, Juan: Nuevo y sencillo método para tocar el acordeón de dos teclados, Madrid, 1886, pág. 30.

ESTEBAN ALGORA AGUILAR